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    创作者最怕的就是功成名就！

    一旦功成名就，当了老板的，然后你就距离“小人物”的生活远了，很难再有途径去接触与感受小人物的喜怒哀乐。

    写出了故事自然多了所谓大视野与想当然，而少了很多让人会心一笑的将将好。

    吟诗小达人就是典型的例子！

    他的《白粥流行》怎么表达贫困？

    荒原，少民，贫困，大爱无疆、家徒四壁，用盆吃饭，生了病有车还骑马的官员…

    不了解政策的不止他一个…

    《第二十条》也是，一个主任的儿子霸凌？霸凌就算了，还把检察院的孩子打了？而且，人家大舅还是市公安局刑警队大队长…

    要不是赵丽影饰演的郝秀萍那条线太出色，《第二十条》就沦为平庸了！

    宁昊、徐争也是，一个不懂网红，另一个不懂外卖，非要拍，然后就尴尬了…

    这个事情不止发生在导演身上，它存在于每个发端于草根，却已享受成功的创作者身上，比如贾章柯，比如郭得纲。

    老贾之后的几年一直拍一些乱七八糟的东西，概念很多，却很少落实细节。只有概念，故事也是稀碎，没有细节和人物，那只剩下影像资料。

    郭得纲就更是了，他的相声越来越无聊了…

    早年间，德雲社观众都是老听户，这些人是很会挑毛病的，你练少了，观众就能知道，曾有观众跑到后台给演员提意见，那时候郭得纲基本上都是虚心接受。

    后来，那些老听户早被呜嗷呜嗷的德雲女孩吓跑了，而这些新粉丝别说监督了，在她们眼中，偶像甭管说啥都是真理，谈何监督？

    老年间甭管您多大的角儿，不卖力气照样上倒好儿。现在呢，网上嚼烂了的段子，他在台上说，底下观众也捧着他。

    能躺着赚钱，干嘛要站起来？

    沈言也担心自己陷入这种境地…

    乔杉疑惑：“但你的直播间，粉丝很多吧？”

    “也有网友…还有固定骂我的黑粉！”

    “骂你？为啥要骂你？”

    “…那理由很多…”沈言随意道：“骂我抄袭的，骂我不捐钱…还有骂我洗白娱乐圈的…太多了！”

    “连你都有人骂…”

    “我又不是人民币，怎么可能所有人都喜欢？”

    沈言摆手：“咱们对戏吧！”

    ……
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