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    奈飞在这方面着天然优势…

    它是美国的内容制作公司！

    但本土内容人才需要抢夺，而且他们作为互联网新贵，对内容人才的吸引力要低于好莱坞…

    而且，美国故事”对全球观众的吸引力是在下降的！

    尤其是2016年以来，随着美国自己启动了“逆全球化”浪潮，以及内部的撕裂和极化不断占据媒体的头条版面，全球观众对“美国故事”的好感程度自然是一年不如一年。

    然后就是全球文化输出的2.0版本——当一个煤老板。

    他给了阿方索·卡隆最大的自由：只负责开支票，充分放权给他的团队。

    这个放权不仅是不干涉拍摄，甚至不干涉剪辑，给予导演最大的尊重，顺便帮他公关奖项！

    其实，阿方索·卡隆不是第一个享受这种待遇的外国导演…

    奉俊昊才是第一位！

    彼时正值韩国右翼总统朴槿惠在任时期，奉俊昊这类“文艺黑名单”上的左翼电影人本就拿不到国内的财阀投资。

    奉俊昊当年在美国拍摄《雪国列车》，遭遇的苦主，正是站在好莱坞职场PUA顶端的大制片人哈维·韦恩斯坦。后者除了喜欢找女演员睡觉，还有个外号叫“剪刀手”——只要认为内容卖相不佳，就会肆无忌惮地动刀。

    要知道《雪国列车》后来在中国上映时，也不过只剪了一分钟，但韦恩斯坦看过之后却执意删改20分钟。

    关于“终剪权”一节，奉俊昊与韦恩斯坦始终僵持不下，而外来导演得罪本地制片人的下场有两个：一是《雪国列车》只得到了在独立院线放映的机会，票房不尽人意；

    二是隔年的奥斯卡颁奖季，韦恩斯坦把宣发资源挪给了王家卫的《一代宗师》，导致精心打磨的《雪国列车》连提名都没捞着。

    然后奈飞为这位韩国名导送上5700万美元的资金，让他制作《玉子》…

    不仅如此，还拿到了梦寐以求的终剪权以及名噪一时的戛纳首映式。

    从这个角度来讲，阿方索·卡隆跟奈飞的合作属于天作之合…

    沈言帮忙联系，也算是一种成人之美！

    ……

    A24并不具备全球发行能力…

    所以，《卡罗尔》、《丹麦女孩》包括《爱乐之城》的发行权需要售出…

    威尼斯电影节的版权交易中心…形同虚设
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