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    黄智峰小心翼翼的接了过去。

    不怪他这么小心：就这一滴，如果给识货的玩家，少说也能换一块鸡蛋粗的田黄石。

    林思成继续扒拉钎管中的土层，但这次换到了底部，也就是最深的那一层。

    扒拉了一会，他又捡出了几片：“水老师你看，这一层也有窑汗！”

    确实有，而且是一片一片，没之前那一块好看，大都以深灰和黑褐为主，有几块还带着开片纹理。

    大致算算：形成水滴状窑汗的部位肯定是窑炉的棚顶，那离窑顶三米左右，形成片壮窑汗的部位，应该是窑炉的什么区域？

    只有一个：窑底。

    问题又来了：窑汗只在窑顶、窑壁、烟道这三处地方形成，窑壁不可能建的窑底，那就只剩烟道。

    但烟道处于底部，这种构造的窑炉，大多数的人听都没听过？

    正狐疑着，林思成直起腰，从方进手里接过纸和笔，刷刷刷的几下。

    虽然是简笔画，但清晰明了。

    “窑炉大概长这样：火膛与窑室处于同一水平面，窑室下再挖坑道，留吸火孔，之下就是烟道……

    咱们脚下应该就是窑室，长度应该在五到八米左右，尽量避开。不要钻的太深，尽量用短钎管，每半米观察一次……”

    田杰接过图纸，重新安排队员。

    林思成回过头，看着水即生：“水老师，这一座应该属于早中期，周边必然还有中晚期的窑炉，你休息一下，我到上游看看！”

    “好！”水即生笑了笑，“你忙你的，不用管我！”

    田杰要扩大勘探范围，待这儿碍事，一群人下了坡。

    搀着水即生，任新波努力的回忆：“老师，林工画的那种窑炉，好像没见过？”

    水即生想了想：“龙窑见过没有？”

    任新波点点头：“见过！”

    依山坡而建，状如长龙，又称斜坡式龙窑：

    林思成画的却长这样：

    乍一看，两者外部极为类似：火膛在窑炉的最下面，中间为窑室，烟囱在最后。

    但看内部，却有本质性的区别：龙窑窑洞本身即为烟道，而且距离比较长，可实现分段升温。这种设计的好处是：同一座窑，高温瓷、低温瓷，乃至大型陶器，都可以同一批入窑烧成。

    而林思成画的这一种，窑室较短不说，底部还专门留有吸火孔，之下才是烟道，而且拐了好几个弯？

    感觉太怪了？

    水即生看了看自己的得意弟子：“半倒焰型的马蹄窑，见过没有？”

    任新波点点头：“当然，老师你发掘的晋阳（太原）隋代古窑，就是半倒焰马蹄焰！”

    水即生再没说话，叹了口气。

    任新波愣了一下，脑海中闪过一道光：晋阳的隋代马蹄窑，烟道不就设在最底部，窑室更短，底部同样留有吸火孔。

    如果把这一部分和斜坡式龙窑结合一下，不就是林思成画的这一种？

    再细一琢磨，任新波渐渐明悟：为什么烟道和吸火孔要设在底部？

    因为火焰向上，会先冲到窑顶，然后受吸火孔抽力驱动，会向下反扑。等于火焰会直接覆烧匣体，瓷器受热更高。

    烟道为什么会拐好几个弯？

    同样的道理：避免热量快速流失，延长高温在窑室中的停留时间。

    再想想老师买到的那只碗，至少需要一千四百度的高温才能烧成。而普通的龙窑或马蹄窑，最高窑温也就一千两百度左右，不管是哪种窑，都烧不出来。

    唯有两者结合，才能达到那只碗近似于玉质一样的结釉温度。

    霎时，任新波恍然大悟：

    从一开始，林思成就断定，这儿的窑炉肯定是他所说的“洞坑室倒焰窑”，不然烧不出那只碗。

    然后以此推断，窑炉必然建在山脚下的缓坡上。

    来了后再一看挖到那只碗的地方，再对比与山坡之间的距离，就能推断出窑炉与附属设施的具体位置。

    即便有误差，也误差不到哪。

    这意味着什么？

    意味着还没来这儿之前，只是凭着那只碗，林思成已经构画出了遗址的布局结构，来了后只需要确定一两处座标，再把已构画好的布局图往上一套。所以，才会这么快。

    但仅仅只是一只碗？

    这算什么，隔空考古，意念勘探？
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