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    而在约瑟夫·肖被解雇之后，那些与肖关系很好的作家，集体展开了抗议。几个杂志扛鼎作家，纷纷做出了反抗——雷蒙德·钱德勒撤回了待刊登的稿件《窗帘之后》、达希尔·哈米特也公开发表声援——而剩余的编辑也都缺乏威望，无法接手约瑟夫·肖的工作进行组稿。

    甚至，钱德勒还在小说中公开对约瑟夫·肖表示致敬：「《黑面具》是唯一让我们这些写垃圾文学的人感到尊严的杂志——因为肖让我们相信，垃圾中也能长出玫瑰。」

    这一系列的事件，一度让编辑部瘫痪，无法进行工作。

    而这个出版社陷入危机的时刻，埃尔丁·考德威尔就看中了范妮·埃里森。

    因为范妮·埃里森在以往的工作当中，帮约瑟夫·肖处理过很多事件，而且文学素养、业务能力也相当高，尤其是跟雷蒙德·钱德勒一众作家的关系也都很好。

    而且避免直接任命一个白人新主编，转而选择一个黑人女编辑上任，也能让考德威尔找到借口，证明的确是“约瑟夫·肖的能力不行”。

    就这样，范妮·埃里森在接受了种种合同上的不平等条款后，在1936年成为了《黑面具》杂志、乃至整个杂志业都罕见的黑人女主编。

    而上任后的范妮·埃里森仅仅用了半个月时间，就稳住了那些核心作家的愤怒，让出版社重新恢复运作……只是，她担任主编的时间，也仅有短短的一年。

    因为她在上任主编之后，立刻就以她自己的审核条件展开组稿工作。

    不仅重视稿件的商业性，还和约瑟夫·肖一样，相当重视刊登稿件的文学性、革新性。

    自然而然，刊登低俗广告什么的，在她看来是绝对不可能接受的。

    同时，关于考德威尔禁止“种族主义”的思想，她也展开了反抗。

    不仅协助雷蒙德·钱德勒将《金鱼》原稿中侦探马洛被删除的台词——墨西哥人和黑人在这个街区被警察揍的概率是白人的三倍——改为保留种族隐喻的“有些人天生被警棍偏爱”。

    还提出了引入黑人作家的提案。

    试图引入黑人侦探作家“切斯特·海姆斯”的处女作《哈姆莱子弹》，讲述的是黑人警察的侦探故事。

    至于结果——遭到了委员会的全票否决，理由是“我们的读者还没准备好看黑英雄”。

    而在范妮·埃里森一系列的革新性操作后，埃尔丁·考德威尔自然无法再让她在出版社中“胡作非为”，于是她仅担任了一年傀儡主编，就被降职为了普通责编。
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