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    如果《本雅明·布冬奇事》能够成为热门，那么别说四份了，十份、二十份，他们也会去买的。”

    雷诺阿听完解释，像是被抽走了全身的力气一样瘫痪了下去，他没有想到这世上还有这种营销方式。

    埃米尔·贝热拉上前拍拍他的肩膀：“皮埃尔，好好画吧！一期四幅多吗？多乎哉，不多也——

    但一定要精益求精，让它成为真正的艺术品才行。

    你想想吧，等《本雅明·布冬奇事》在《现代生活》上连载，整个巴黎的有钱人都在追逐你的插画，那你的那些‘印象派’油画，还愁没有人买吗？”

    打动雷诺阿的正是最后这句话。

    再清高的艺术家，都不会拒绝别人购买自己的作品——否则为什么要把画作放到画廊去寄卖？

    这个时代当画家的成本又很高，油画布、颜料、画笔都价格不菲，租画室、请模特更是所费不赀，雷诺阿也不想和其他画家共用一间房了。

    想到这里，他用力地点点头：“好！那你把手稿再誊写一份给我，我要带回画室去看……”

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    就在《本雅明·布冬奇事》蓄势待发的时候，《我的叔叔于勒》的影响力却正在海峡对岸的英国悄悄发酵。

    作为隔海相望、渊源深厚的两个国家，法国最有名的那些期刊往往只会滞后几天，就会出现在伦敦的书店的书架上。

    主要是提供给那些精通法语的精英人士和正在学习法语的学生阅览。

    《老卫兵》在英国并没有引起太大的反响。

    英国不像法国经历了大半个世纪的动荡，所以除了“技巧圆熟、语言精到”以外，并没有引起广泛的共鸣。

    《一个陌生女人的来信》更是只有极少数人才会欣赏，大部分读者看完以后的反应是：“呵，法国佬……”

    但《我的叔叔于勒》是不一样的——

    英国，伦敦，暮春的暖风吹不散这里又厚又沉的雾气，更吹不散《十九世纪》主编哈罗德·汤普森办公室内弥漫着的雪茄烟味。
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