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    反而是前几天他在「勒梅尔老爹」酒馆的见闻给了他很大启发。

    那个老鞋匠虽然手里捧着《小巴黎人报》，但是并没有按照他的原文进行朗诵，而是根据自己的理解，进行了即兴演绎。

    身为作者，莱昂纳尔不仅没有感到不悦，反而非常欣赏这位老鞋匠的“再创作”。

    因为他面对的是酒馆里那些文化程度并不很高的普通酒客，精妙的修辞、深奥的比喻对他们来说隔靴搔痒，反而是那些夸张的、庸常的形容，可以让他们身临其境，欣赏这个故事。

    在莱昂纳尔看来，这也是一种赞美，赞美《本雅明·布冬奇事》拥有一些最质朴的、属于故事的本质。

    如果只有高级俱乐部和沙龙能接纳这部，《本雅明·布冬奇事》就失败了。

    他是“为人而写”，老鞋匠就是“为人而读”——一个故事，如果失去了广泛的受众基础，在莱昂纳尔当前的标准下，就是失败的。

    不知不觉，莱昂纳尔走到了拉菲特街64号公寓，打开房门，就闻到一股浓郁的肉香——佩蒂似乎又改良了配方？

    什么文学理念，什么创作方法，都见鬼去吧！

    莱昂纳尔现在只想热乎乎地喝上一碗汤！

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    又是一个周一，莱昂纳尔终于回到了索邦上课。

    虽然杜恩先生说他可以随便请假到什么时候，但莱昂纳尔还是有点自知之明。

    都已经五月中旬了，再不来上课就该学年大考了，一般是6月中旬笔试，6月下旬口试。

    如果不及格就要重修一年，即便他现在算是个成名作家，但是也算是人生的污点。

    毕竟学术声誉与文坛名声，是不能划等号的——当然，直接退学就是另外一回事了，儒勒·凡尔纳就是一例。
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