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    也不知道是不是水土不服的缘故。

    几乎同期上映的另一部二战大片《黄石的孩子》也高开低走。

    即便罗杰·斯波蒂斯伍德的导演水平不低；

    即便这是一部讲述华夏抗日时期的战争故事；

    即便有周闰发、杨紫琼等人的倾情出演；

    但电影上映之后依旧高开低走！

    而观众的评价也都惊人的类同：

    比如“故事很感人，但导演有点不会讲。”

    比如“故事不错，但编剧很烂~~”

    更甚至有些资深的影迷直言道，这就是一个外国人拍的中国往事！

    虽然这部电影拍摄的十分用心，无论道具、背景还是服装都看得出下了很大的功夫，大片该有的因素都有，战争、爱情、人性的对立与冲突。有几个片段也确实拍的很感人。

    但不知道为什么，就是有一种奇怪的感觉。

    不尴不尬、不伦不类。

    这是很多观众最困惑的，也是《黄石的孩子》票房高开低走的最根本的原因。

    ……

    院子里，从电影院回来之后江哲也一直在想这个问题。

    说来也是同期的两部合拍大片扑的太厉害了，故此宁皓和江哲也忍不住去一探究竟。

    然而在真看过一遍之后，两人也是满心疑惑。

    毕竟导演却是用心了，电影也没省钱，演员也都是实力派。

    但为什么偏偏电影拍出来就是味道不对呢？

    沉默许久之后，宁皓忽然感慨道：

    “或许东西方文化的差异远比我们想象的还要根深蒂固吧！”

    此言一出，江哲沉默片刻之后顿时也忍不住微微颔首。

    确实，很多认知上的差异不是一部电影就能抹除的。

    比如以前江哲总以为美国人富有探险精神，容易对未知的国度产生浓厚的兴趣。

    但是接触的层面越广，见识的东西越多之后，他发现最保守的其实就是美国人。

    大多数的人终其一生都未出过自己居住的城市，压根没有意愿关心万里之外的陌生土地，就算有也只是出于猎奇：

    小脚长辫子的黄种人，三叩九拜的大礼，独轮车小轿子宽扁担等等。

    诸如此类的偏见，就是他们眼中的华夏。

    他们沉迷于这些意象中，自以为是地认定自己已经见到了真实的华夏。

    即便是像罗杰·斯波蒂斯伍德这样对华夏抱有善意的导演，鼓足勇气来到华夏，踏上他心中的蛮荒之地，最后在见识了如今的华夏之后，承认我们确实与过去不同了。

    但有一样东西始终没有改变——那便是从骨子里透出的高傲。

    这甚至不算是种族歧视，而是一种强者对弱小的习惯性轻视。

    永远高高在上，永远一副同情施舍的面孔……

    这种心态极为微妙，或许连导演自己都没有察觉。

    但是当他拍摄《黄石的孩子》时，这种心态却在不知不觉的充斥在电影中。

    如此一来，如今的中国人自然会觉得不适应。

    毕竟早在1949年，教员就已经向世界庄严的宣告：

    中国人民站起来了！

    想到这里，江哲顿时忍不住由衷的感慨道：

    “合拍片就是个大坑，以后咱们还是尽量躲着走吧！”

    一部《功夫之王》一部《黄石的孩子》

    二者都是中美合拍，也都是大咖加盟，可最后却无一例外高开低走。

    此中原因，并不是一两句巧合可以解释的。

    至少在江哲没有研究清楚之前，打死他都不会碰合拍片了。

    然而在所有人都遗忘的角落，《三国之见龙卸甲》剧组却欲哭无泪。

    因为比扑街更伤人的是，所有人都彻底无视他了。

    即便上映前剧组按照港圈的惯例各种操作，可是几乎没有谁关心了。

    尤其电影方一上映，圈钱的本质被网友在网上揭开之后，这部三国题材的史诗大片渐渐的就消失在影迷的视线里了。

    真正的是，连扑街都扑的悄无声息……

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