第(2/3)页

    “我这么个大活人还不如个死人么？”我颇有些不爽，趁机藏身于墨子石像背后。虽然明知道军刀估计没啥用处，还是紧紧握着权当个心理安慰。

    “叮”的一声脆响，徐勇健衣领处掉出一块烟盒大小的金属挂坠。距离太远看不清楚，只能依稀看出挂坠长满青色铜锈，应该是青铜质地，刻着曲里拐弯的花纹，似乎是个“魇”字。

    我心说，这么一大坨挂坠吊脖子上，不沉么？也不怕压出颈椎增生！魇族果然自己给自己找不痛快。心里虽这么嘀咕，趁着人鸟没把我当回事儿，默默演算着这间墓室暗藏的机关，找到逃出去的生路。

    自古以来，但凡石墓密室，格局规模千变万化，各有各的不同。万变不离其宗的，无非是依着天干地支、五行八卦、四象八门的内在规律，设计机关暗门。

    讲几句题外话——自墓葬兴盛，藏着重要秘密的石墓或密室，设计者皆为当时年代名扬天下的风水大师。秦始皇陵、武则天墓、晚唐贵妃密室、明代神机营密室等等，都是当世大师的杰作。

    “有财必有盗，有墓皆有贼。”人类对财富的渴求，千百年来驱使着无数盗墓贼遍地寻墓，做着“掘棺取宝”的美梦，大多连墓室门都没打开，就死于重重机关。

    只有极少数手段高明、博学多知的盗墓大家，才能破解各种机关，进入主墓。

    其实，这是一个悖论——设计墓室的风水大师个顶个的天纵奇才，建造的古墓、密室怎么会让盗墓贼得逞？

    归根结底，这是人性根深蒂固的炫耀心理作祟。千万别信什么“我这就是自娱自乐的兴趣爱好，世人评价无挂心怀”这类鬼话。谁不希望作品得到赞赏认可？在某方面越有造诣，这种“迫切得到认可”的念头就越强烈。

    我根据这几年经历出版了几本书，读者评论“羊叔，您写的故事真好看，太真实了”，“羊叔，你写的太假了，一看就是编的”。我虽然看似云淡风轻，诸多评论不当回事，内心绝对是“沾沾自喜”和“暴跳如雷”两种截然不同的状态。

    下面问题来了。文字、音乐、绘画、发明，都能得到世人褒贬不一的欣赏和批评。那么埋在地底下几百上千年的古墓、密室，到哪儿找知音去？总不能问蜈蚣、刺猬、穿山甲这些掘洞的畜牲：“您看我这墓室设计的怎么样？”

    于是，盗墓贼反倒成了风水大师呕心沥血作品唯一的见证者。识不得其中精妙的，也就统统死在了墓室之外，不值一提。进入主墓的，自然能体会领悟风水大师的高明，震撼赞叹。

    即便是建墓和盗墓，看似完全敌对的博弈，也有着“高手寂寞，知音难求”的那么一层含义。

    中国古人有一条传统理念，“得饶人处且饶人”。大抵意思就是字面含义，不多解释。故此，风水大师都会暗藏一条生路，算是和盗墓贼很微妙的惺惺相惜。

    这些年我掌握的格局、机关、八卦、周易方面的知识，推论出正南的石门，为“死门”。结合在桃花源的经历（详情见《文字游戏》第一部  “桃花源”），赌了一把“此墓是墨子镇妖墓”。以人血引发机关，开启石门。虽然不知道会发生什么，在当时的情形，是击败徐勇健的唯一机会。
    第(2/3)页