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    出于某些不用说大家都懂的原因，社会题材在国内，是比恐怖题材还要稀缺的存在。

    恐怖题材偶尔还能以大电影、网络剧等方式出现，社会题材则是已经很久没有出现过。

    甚至就连以前那些反映社会问题的影视作品，也都因为某些奇奇怪怪的原因而被下架，全网都找不到。

    一个题材，如果长时间处于这种环境下，导致的结果就是，哪怕有优秀的剧本，国内的导演都不会拍，即便硬着头皮拍，出来的效果也会很差很差。

    因为缺少一套完整的拍摄逻辑，导演把控不好这个度，就容易把好题材给拍成烂题材。

    而南韩为什么每年都能出那么多反映社会问题的电影，就是因为他们已经拥有了一整套拍摄逻辑，新人导演都不需要去研究为什么这个剧情要这么拍，他只需要遵守前人总结出来的经验就可以了。

    这就好比当年香江地区泛滥的僵尸片、功夫片，哪怕是一个完全没有导演经验的人都能迅速的拍摄一部这类型题材电影，因为整个工业流程已经非常成熟。

    但社会题材是大唐影视圈的死穴，完全没有任何参考标准。

    【他喵的，棒子真的是阴险啊，也亏得他们能想出这个题材来。】

    【上一轮是恐怖，这一轮是社会，两个题材都打在咱们的死穴上。】

    【这可是阳谋啊，咱们也无话可说。】

    【不好搞，虽然在国外参赛，拍摄的时候没有那么多桎梏，但拍完之后总是要回国的，如果电影拍得太尖锐，陈慎言的导演生涯搞不好就完了。】

    【不拍尖锐一点，怎么跟棒子的选手比，他们的社会题材电影，可是一个比一个尖锐。】

    【这问题还是交给陈慎言去头疼吧，我现在更关心的是B站那个UP主什么时候出恐怖游轮解析的下半部分，我特喵还没完全看懂啊。】

    【对哦，成片都放出了好几天了，咋解析视频还没动静，不会太监了吧？】

    【没有太监，大佬发视频了，赶紧去看啊。】

    　　


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