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    马原

    唉，不评价了，众说纷纭。

    “因为马原这篇文章，咱们国内文学界现在又出现了一股热潮，作者们不再强调故事，把重心放在了文本上，在叙事的迷宫中自由穿行。

    你也知道，我们《花城》一向欣赏‘洋气’一点的作品，你这段时间一直在国外，和国外文学接触的比较多，而且以前你的作品风格又很多变”

    苏晨这话里话外，意思很明显，无非是想要江弦拿出一篇《LS河女神》这样风格的新类型。

    这无可厚非。

    《花城》这本，一向致力于推介港台及境外的文学作品，还有最新的文艺思潮。

    马原掀起了一场新的文艺思潮，《花城》这本以“婀娜多姿”著称的文学期刊自然是不甘于人后。

    而江弦这名作家，又是出了名的热衷于在创作上求新求变。

    纵观江弦踏入文坛这六年的时间，从一部《棋王》初出茅庐，到他捧得茅盾文学奖这座文学桂冠，可以说在短短六年的时间里，江弦就从一名无名小卒一跃成为了国内青年作家的第一人。

    这个第一人的称号当之无愧。

    以江弦身上如今的荣誉，在国内当今文坛的青年作家之中，可以说是无一出其右者。

    而江弦之所以能如此快速的崛起，又和他掀起与推动的一场场文学思潮离不开关系。

    反思文学大行其道的时候江弦写了《芙蓉镇》，意识流出现的时候江弦写了《米》，还有《红高粱》这一类的寻根文学，《许三观卖血记》这一类新

    总之，文坛之中，别的作家大部分都是逮着一个风格写到死，只有江弦，是不断的求新求变，作品几乎涉及所有的文学思潮领域。

    所以当苏晨想给《花城》约一篇《LS河女神》这样风格的新类型时，他觉得江弦就是个最好的约稿对象。

    不论从哪个方面来看，江弦都是再合适不过的约稿人选。

    听着苏晨的话，江弦也在不断思考。

    《LS河女神》.马原

    这类，那就是后世经常会提起的先锋嘛。

    先锋的作家们是文坛姿态最激进的一批人，是一群堪称极端的“反叛者”。

    这些人不重视甚至于放弃内容，反而对的形式极端重视。

    他们颠覆传统文体结构。

    哪怕这种行为存在矫枉过正的嫌疑也全然不顾。

    这一类能够使创作者收获语言快感，又能以语言狂欢和形式狂欢的手法来赢取读者的注意。

    但是后来渐渐发现，在收获语言快感的同时，也付出文本意义丧失的沉重代价。

    所以在文学史上，先锋初出道的确给人以耳目一新之感。

    但是随着时间的推移，感官的刺激毕竟是短暂的。

    大部分先锋文学最后走上了其他道路，甚至离开了文学轨道，只有少部分作家留存了下来，最终先锋文学成为文学中的一枝奇葩。

    但不可否认的是，先锋文学中的伟大之作必定是这些奇葩中的佼佼者，其中的文学价值是值得一而再、再而三去反复阅读赏析的。

    此刻听着苏晨约稿的请求，江弦还真是忍不住对先锋有些心动。

    以他的地位，如今想写什么可以说都是他的自由。

    但就像是打游戏一定要打个满成就一样。

    先锋这个领域，江弦实在是不想错过。

    而且先锋这场文学思潮可以说比较短暂。

    这一类，这个时候发表就刚刚好。

    过了这个节点再发表，就会显得有些过时。

    此外，不久之前，江弦的脑海之中久违的又出现了一条新的“合成序列”。

    和《高山下的花环》那次一样，这又是一条可选择合成方向的合成序列。

    合成可以选择合成序列的类型。

    “伤痕文学、反思文学、改革文学.”

    从这一大串可供选择的方向之中，江弦做出他的选择。

    “先锋。”

    随着他合成方向选定，序列解锁。

    “【十八岁】+【初次出门】=”

    　　


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