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    改革开放的时间还不长，编辑的作品大多数还是反映农村、工厂生活的，这篇《空中小姐》反映当代城市青年题材，又是写感情，文字也很清新，很有味道，掺杂着点矫情.

    总而言之，《当代》那边非常喜欢这篇稿子，觉得作者很有艺术才华，马上把王硕叫到《当代》聊稿子的事情。

    王硕那叫一个激动，心说这江弦就是靠谱，要是跟着这位爷混可就太好了。

    还没高兴一会，编辑就给他泼了一盆冷水。

    “你这篇写得太冗长了，十三万字太多了，我觉得应该删掉十万字，剩下三万字就刚刚好。”

    王硕又难过又高兴的改上了《空中小姐》的稿子。

    还得改快点。

    因为《人民文摘》要从《空中小姐》截取出一段，在发行前发表。

    既是赏析，又是预告。

    朱伟又去找了好些个江弦让找的人约稿，有梁左，这小子现在是京城语言学院的大学老师，知道是江弦约稿子，非常痛快就答应下来。

    还有一些人，基本都是京城的作家，有《京城文学》的编辑刘恒、王安忆，有今年刚进入作协的作家史铁生，还有最近随着“寻根文学”在文坛名声大曝的汪曾祺

    朱伟基本没遇上什么困难，很顺利就从这些人那儿组到了稿子，而且往往都是他过去拜访，刚搬出江弦的名字，这些人就把自己珍藏已久的稿子拿出来，任由朱伟从中挑选。

    “主编的名字也太好使了。”朱伟吃惊。

    唯一让他碰了钉子的，是一名儿童文学作家，叫郑渊洁。

    “你别跟我说了，我的稿子，以后再也不会拿给别的杂志社了。”郑渊洁非常气愤的说。

    如今的，郑渊洁不仅结婚生子，而且事业大有成就。

    相比于几年前那个初出茅庐的郑渊洁，已经成熟许多，江湖地位也今时不同往日。

    现在，一旦提起国内的儿童文学作家，一定会提到他郑渊洁的大名。

    他的是真的火了。

    就在今年，皮皮鲁、鲁西西、舒克和贝塔这些影响过70后、80后、90后几代人的超级ip全都问世了。

    全国有16家报刊在同时连载郑渊洁的不同作品！

    然而，江湖地位上去了，郑渊洁却发现自己还是只能住在工厂旁边的筒子楼里，条件很简陋。

    看着屋里貌似随时爆炸的燃气灶和高压锅，郑渊洁觉得自己这个当爹的，应该给自己的孩子一个安全舒适的成长环境。

    他想换个房子。

    然而他却悲催的发现。

    自己完全没有经济条件来支持自己换个房子。

    他明明有那么多的作品同时连载，但他的稿费收入却很少，完全不足以改善家庭生活。

    郑渊洁觉得很不公平。

    他连载的杂志销量每个月都在上涨，然而他的稿费却一毛未加。

    他跑到编辑部里去，跟编辑要求涨稿费。

    编辑问：“你凭啥涨稿费？”

    郑渊洁说：“你们的杂志销量因为我的上涨了。”

    编辑问：“你怎么证明？”

    郑渊洁语塞，因为他发现自己证明不了。

    于是他立下誓言，今后自己的再也不和别人的作品混登在一本刊物上吃大锅饭。

    以后他要让一本期刊只刊登他一个人的作品。

    “一本期刊只刊登你的作品？”朱伟也是第一次见到有这种狂妄想法的作者，有点惊讶。

    回到翠花胡同以后，朱伟很快跟江弦聊上了郑渊洁的事情。

    “一个人写一本杂志，那每个月得写个多少字才能把这杂志写下去？”朱伟一阵不可思议道。

    他算了算，一期文学期刊按照20万字算，那么每天都要写作七千字左右才行。

    而且不是用键盘敲出七千字，是手写出七千字。

    “我就没见过这么勤奋的作者，这得多大动力才能写的下去？”

    出乎朱伟预料的，江弦并没有表露出太意外的模样。

    “现在作家们创作激情下降的原因就是缺乏创作动力，只要有能够刺激出他们创作动力的因素，那每个作家都是耕不坏的田.啊呸，累不死的牛。”

    江弦当然是知道的，郑渊洁的《童话大王》自创刊开始，一连载就是35年。

    能一个人写这么久，毅力固然重要，不过在江弦看来，还有个重要原因。

    据说郑渊洁认识了一个少儿出版社的社长，社长很有抱负，想将这家南方的小出版社奋斗成有业绩的出版社，让郑渊洁给他出主意。

    郑渊洁说，他认为现在一些年轻作者有前途，但是不被重视，出书难，建议这位社长扶植一批年轻儿童文学作者。

    社长说你能给我开一个你认为有前途的年轻作者的名单吗？郑渊洁就为社长开出了他认为有潜力的十几个作者名单，然后建议社长邀请这些作者组成编委会，一起出合集童话图书，他来主编。

    社长答应了。

    结果呢。

    等社长和郑渊洁推荐的某位作家见面以后，那位作家说了，郑渊洁就是个工人，才疏学浅，没有创作潜力，不能出任主编，应该让另外一名大学刚毕业的女生当主编。
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