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    马原认真的点点头，“你这句评论写的不错，我得收回刚才我对你的评价，你这个人还是懂一点的。”

    “哼。”

    李陀冷笑一声，“那我还得谢谢江弦呗？多亏了他的，才让我在你这儿找回一点面子。”

    马原没有吭声。

    李陀猜测，或许在这货的心里，他还真就是这么想的。

    不过李陀也不在乎了。

    今天多亏有江弦这篇，让他出来和马原比划比划拳脚。

    不然这货也不可能忽然收敛了这么多。

    “行了。”李陀指指面前《冈底斯的诱惑》，“马原同志，你这篇稿子就先放在我这儿，我想办法帮你发出去。”

    “好。”

    马原没什么意见。

    江湖上常说，马原信任别人的表现，就是能够把的原稿交给对方。

    愿意把稿子留给李陀，说明和李陀聊了一会，他已经能够信任他了。

    “多谢您帮忙了陀爷。”谢翔一个劲儿的感谢。

    这会儿他也不说什么马原天下第一的话了。

    这还咋说？

    在马原自己那儿，人都没觉得自己是天下第一。

    至少还把江弦放在了前面。

    那他谢翔哪还好意思说这种话出来。

    李陀这个人是真够讲义气，说帮马原发稿子，他就真的下力气研究。

    他先是把国内最近的文学期刊都读了一遍，打算感受感受各大刊物的宽松程度，这是李陀每个月都要做的工作。

    不过读着读着，李陀竟然有了别的意外收获。

    他惊讶的发现，江弦那篇《十八岁出门远行》竟然已经收获了大量的评论文章。

    或许是很长一段时间，江弦在国内文坛销声匿迹。

    时隔这么久，虽然《花城》此前已经发表过《漂流者》和《饥饿游戏》，但都不算是首发，是从国外转载。

    这次的《十八岁出门远行》，是真正的首次发行。

    国内整个评论界几乎都将目光对准了这篇。

    最吸引李陀的，是《上海文学》这部国内顶尖畅销刊物上，评论家李劼给江弦所写的评论文章《江弦带我做了一个十八岁的梦——读‘十八岁’》。

    “江弦已经走到中国当代文学的最前列了。”

    开篇，李劼便以这样一句评价高度称赞了江弦，在他看来：

    “《十八岁》这篇非常简单纯粹，没有一点华丽的辞藻，叙述上平铺直叙，不带任何强烈的感情色彩，就是这种极其简单的方式，这种趋近虚无的状态，让他的文字有了无限的可能。”

    “读这篇的时候，我感觉仿佛是在一个梦境之中，但这个梦有时又那么地真实，不知道它具体在告诉我们什么，但又在无形中和我们的心灵深处相契合.”

    李劼这个人在后世可能很少有人听说了。

    这个人不是什么无名小卒。

    他现如今在上海的名气，差不多相当于二十年后的韩寒。

    他是上海第一才子老师，苏童、王安忆、格非这些在上海颇有名气的作家，在八十年代的时候基本上都是他的小弟。

    在很多人看来，或许仅有木心能和他相提并论，木心擅长语词、文体，李劼厉害在思想、审美。

    他的评论文章，被很多作家认为文学评论甚至要比作品本身还更精彩。

    可惜这个人尤其喜欢在zz方面作死，经常讲一些惊掉人下巴的话出来，因此在后世已经被排挤的基本没了什么声音，被边缘化了，很多文学专业的学生都不知道他，甚至没听过他的名字。

    这倒也不替他叫冤，这货的确是作死，这里不过多评价这人，总之在当下，李劼的这篇评论无疑是一枚重磅炸弹，为《十八岁》这篇添了抹彩。

    除了李劼，还有大量在文坛之中备受关注的作家、评论家发文。

    王濛在《人民文学》发表评论，谈《十八岁》这篇，称赞写出了“青年人走向生活的单纯、困惑、挫折、尴尬和随遇而安”。

    雷达在《文艺报》发评论，说“这篇不仅仅是一部，更是一本关于成长的启示录，引发了读者对成长的深刻思考，让我们反思自己的成长历程。”

    最有意思的是，还有一名十六岁来自京城第八中学的中学生的文章，在刊物《丑小鸭》上得到了发表：

    “这篇故事，对于十六岁的我，无疑产生了巨大的冲击力。”

    “我也幻想过外面的花花世界有多么精彩纷呈，我也曾想能早日脱离机械化的学习生活，但这篇故事所呈现的残酷无情的世界，让我怀疑我是否有勇气在不久后踏入成人世界的门槛。”

    [“你上哪？”

    “随便上哪。”

    “你到什么地方去？”

    “开过去看吧。”]

    “我不知道未来的路有多少转弯，也不知道前途的风景是否合意，只有我走过去才知道。”

    十六岁的学生写的真诚而真挚，也让李陀看到了一个不同的声音。
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