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    王小波的眼界很高。

    因为自己独特且前卫的思想，一般的文学作品很难得到他的欣赏。

    哪怕是江弦。

    他的大部分作品都畅销于世。

    但在王小波眼中，江弦的作品也称不上全都多么优秀，有那么几篇在他看来绝对是有失水准、不过尔尔，算不上什么上乘之作。

    但这篇《无主题变奏》真的征服了他。

    你甚至很难说这是一篇。

    这篇《无主题变奏》，没有完整的故事情节，只有平面化的叙述。

    就像是三五个知己好友拿着一瓶酒在那里絮叨着家常。

    江弦也在这篇《无主题变奏》里作者借主人公之口自道出其写作经历：

    “我每天想起一点儿就写一点儿，没主题也不联贯；等写了一把纸头了，就把它们往起一串，嘿！就成了。

    这叫纸牌，跟生活一样，怎么看都成，就是不能解释。”

    嗯，纸牌。

    江弦的这种写法，前卫到王小波这个一向以前卫标榜自己的作家都要顶礼膜拜了。

    太敢写了！

    怎么会想到这样的写法？

    竟然直接完全放弃传统的故事叙述方式！

    “怎么这么会写呢？”

    “我怎么就不会这么写呢？”

    王小波就跟差等生看着考了一百分学生的卷子似得。

    又羡慕，又嫉妒。

    要是江弦写的是别的，那写得好也就写的好吧，王小波也不会难受。

    关键他在写一本叫《黄金时代》的。

    在这篇里，他要刻画一个极具叛逆和颠覆个性的人物，也要刻画出一群灵魂丑恶的传统文化背景下产生的人物。

    所以其实内核是和这篇《无主题变奏》，都是摒弃对传统生活的价值观念。

    而且最相像的是，他想写的和江弦简直一模一样，都是对世界进行批评而不是批判，都是对世界阴暗面的不满其表达不成体系。

    他想写的王二，和江弦所写的主人公其实一样。

    都对社会的鄙夷不带有大字报般的火气。

    这就是一个小人物的辛酸和喜悦。

    就是想写经常能见到的一些有着小机智小聪明的年轻人。

    有血气，有幽默。

    在读过这篇《无主题变奏》之前，王小波的心里始终是带着得意、带着高傲的。

    他觉得在此之前，除了他，从没人这么写过，从没人在文学上实现过这样的突破。

    他的导师许倬云，这位著名的历史学家和社会学家，也给了他的很高的评价。

    可现在读完这篇《无主题变奏》。

    王小波自闭了。

    这就像是他才刚学会用骨刺和碳灰等工具将身边的事物绘制在岩壁上，用来记录狩猎经验，表达宗教信仰或者纪念事件。

    而江弦已经搞起了立体主义、表现主义、抽象艺术，不再追求光影、透视、人体结构，不再追求对具体物象进行具体描述，转去将重心放在情感、表达和形式的变革。

    就像是他才刚推行了“胡服骑射”，将战争方式由步战改为骑战。

    一扭头，江弦已经推着一门门的大炮，端着一柄柄的步枪冲了上来。

    他和江弦之间的差距太大了！

    王小波能清楚的感觉到，自己和江弦之间的那种差距。

    我真的能写出比他更好的么？

    王小波自我怀疑着。

    这篇给他的打击和震撼真的太深。

    “看完这了？”刚睡醒的妻子李银河问了一句。

    “嗯。”

    “怎么样？”

    “精彩。”

    王小波点点头，“我甚至觉得，这是江弦写过最好的，也是国内今年发表过最好的一篇。”

    “有那么好？”
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