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    国画经过这么多年发展，前人已然积累了足够丰富的经验，后人顺着前人开拓的道路前进，能省去很多功夫。

    例如黄宾虹先生就曾提出控笔五笔法一说，即平、圆、留、重、变。

    所谓“平”，运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。

    所谓“圆”，行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要“如折钗股”。

    所谓“留”，运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要“如屋漏痕”。

    所谓“重”，执笔沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”。

    所谓“变”，用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化，不能执一。且要互相呼应，“意到笔不到，笔断意不断”。

    此外，

    按不同的绘画对象，水墨画还有不同的技法。

    山水画有树木、石头、瀑布、云雾、屋宇等；花鸟画有白描、双钩填彩、没骨、写意等；人物画有白描、工笔、写意等。

    这些技法还会继续分类。

    比如光一个石头，就有勾、皴、擦、点、染、提等，一个皴法，又有雨点皴、小斧劈皴、大斧劈皴、牛毛皴、折带皴……

    这些专业知识学起来，叫人头皮发麻。

    事实证明，陈景乐先学素描是非常正确的选择。

    即便他有系统辅助，也需要花费不少心思。

    普通人就更不用说了，要学习国画，需要钻研的时间，恐怕比书法还长。

    因此，

    陈景乐一下午时间都泡在学习绘画上了，以至于晚饭吃得比较简单。

    但对陈绮云这只小猪来说，都一样好吃。

    ……

    洗完澡，

    晚上的任务是继续看书。

    结果看到8点半，屋里的灯光突然全灭，陷入一片黑暗。

    “这是停电了？！”

    陈景乐愣了一下，合上书本。

    走到阳台，看周围几家也是漆黑一片，只有太阳能路灯还亮着。

    很是诧异：“这年头还能停电，可真稀罕。”

    　　


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