第(2/3)页 …… 原大纲的破局之法，也跟现在不太一样。 顾旭会在黑色祭坛见到雪女。 雪女最初很馋顾旭的灵魂。 但她的人性，还有“陆氏凶宅”的那段记忆，让她压制住了本能冲动。 她与顾旭通过“惊鸿笔”沟通，开始合作。 因为“惊鸿笔”是九境强者留下的“名器”，两人通过“惊鸿笔”进行的神识交流，是不会被空玄散人发现的。 顾旭也是从她那里，了解到了事情的一些真相。 （但我现在写的，是空玄散人直接把记忆塞进顾旭脑袋里，亲自告诉顾旭全部的谋划……大家是不是觉得，这有一种“反派死于话多”的降智感？而且这反派直接把自己的社死经历都塞进主角脑子里……） （哪怕用了“人格分裂”做补丁，我自己也不太满意这种写法，感觉还是很别扭。像《诡秘之主》的008处理得就要丝滑很多。） 然后雪女为了对付空玄散人，也出于内心的负罪感（毕竟她变成鬼后还是吃了很多灵魂的），燃烧自己对付空玄，给顾旭拖了时间。 但雪女并没有死，而是变成了“惊鸿笔”的新器灵。 （之前顾旭久久无法唤醒器灵，就是一个铺垫，然而现在这段剧情改过后，我现在一时都不知道“器灵”该怎么写了……） ………… 其实大家应该已经看到，就拿第一卷来说，在情绪连贯，在伏笔铺垫，在谋篇布局，在前后呼应方面，原大纲都要比现在更完善、更精致（毕竟花了很长时间构思的）。 但为了给时小寒女主的戏份，再加上那时候定了她单女主，自然就不可能再让雪女变成器灵，会显得很暧昧。 我强行让雪女去救人，然后把时小寒塞到了黑色祭坛，让她冲上去送人头，然后晕掉（她的人物设定只能做到这些），成为主角破境的契机。 当时我为了想出一个“空玄散人不把她干脆利落直接杀掉”的理由，简直绞尽脑汁，以至于现在我都还觉得我给反派降智严重，毕竟空玄散人献祭十万人都是不眨眼睛的。 陈济生、“无愧剑”、“时女侠”、“器灵”、“慧眼”神通、甚至汪阳的成长……全部都因为我的一个改动，变成了无用的铺垫。 第二卷卡文就更厉害了。 原大纲的京城剧情，顾旭是孤独的，他在各方势力间的旋涡中如履薄冰（第一卷铺垫了很多，皇子、世家都想招揽他），甚至对司首也不是完全信任，但逐渐凭着智慧和手段在京城扎根。 雪女器灵是他唯一的同伴。 其中有几段特别想写的剧情（我个人写书的习惯是，脑子里先灵感迸发地冒出几个场景，几个片段，然后把它们连接起来，变成一个故事）—— 顾旭初至京城，去街边小店打包了一碗浆面条，说“这面条是酸的”。 陆诗遥很想尝尝。 生前她在陆府的时候，就一直对全国各地的市井小吃充满好奇。 但她发现，自己对人类食物失去了味觉。 一切人间美味，再也体会不到。 …… 然后某个元宵或者七夕，顾旭去看花灯，也看到了很多牵手走在河边的年轻情侣。 在一个无人的角落，陆诗遥突然现身，然后问起，像他们那样两个人手牵手，会是一种什么感觉。 （这个时候两人关系已经熟悉了一些） 两世单身狗顾旭：“或许会很暖和？” 陆诗遥非常小心翼翼地、努力装作不经意地碰了碰他的手。 顾旭：“你的手有些冰冷。” 陆诗遥：“我感觉不到你的温度，但应该是暖和的。” …… 再次回到青州府的时候，两人来到沂山脚下。当初陆诗遥跳崖后的尸体，如今只剩下骸骨。 陆诗遥抚摸着骸骨，说了句：“我好想念它。” 顾旭困惑。 陆诗遥：“如果它还在，那我还能品尝到浆面条的酸味，嗅到墨汁的香气，触碰到雪花的冰冷……以及你手的温度。” …… 大家可能已经意识到，之前的《昭冥禁术》能够变成《冥昭禁术》，并不是闲笔。 它是帮助陆诗遥找回知觉的关键。 ……… 但现在女主改了，所以这些剧情自然也全部作废。 时小寒跟着顾旭去了京城，顾旭的“惊鸿笔”上也没有雪女器灵，剧情无疑需要大规模重新构思。 尤其九月底为了争推荐位，还不敢请假。 所以就是边想边写，每天卡文，被编辑催促“你上推荐了怎么不爆更”、“再不爆更就不给你推荐了”。 唉，其实如果可以，我也想日更万字啊……毕竟都是钱，还有曝光（毕竟上架爆更期间，也冲进过仙侠畅销前十）。 而当时缺乏思路时，应付日更的方案是：写擂台赛、写符师的比试、写日常……在网文中，此类剧情有着很成熟的套路，有装逼有爽点，几乎不需要花太多时间去详细构思。 但问题也很明显。 整本书剧情节奏处在严重停滞状态。 -主角打擂台赛为了什么？ -为了钱。 -获得了什么？ -钱和名望（这些是主角原本就有的东西）。 -主角去龙门书院参加符道大赛又为了什么？ -为了钱和丹药。 -获得了什么？ -一个职位，钱，资源，大人物的欣赏，众人的惊叹，一个小弟（除了小弟之外，其他也是主角原本就有的东西）。 不论是主角自身，还是周围环境，包括了解到的信息，都没有发生质的变化。 反观当初陆氏凶宅剧情，就有很大程度的剧情推进——主角获得了惊鸿笔，获得了雪女的友谊，发现了皇帝存在的秘密，得到了《焚天七式》，解除了陈济生身上的诅咒，铺垫出了皇子们的夺嫡，引出了赤阳子…… 所以第二卷就被反馈说，节奏慢，无趣，追订也下滑厉害。 龙门书院这个势力，最早并不存在于原大纲，大家可能也觉得它出现得很突然，没什么铺垫就冒出来了。它也明显没有四大门阀那么设定丰富、有悬念感，显得有些俗套且无趣。而且驱魔司本身也能培养人才，这书院好像也没什么存在的必要啊。 不瞒大家，龙门书院是我当时为了应对日更，要给主角制造一些障碍，顺便解决时小寒的实力太弱问题制造出来的。 而与此同时，时小寒也因为跟顾旭待在一起，导致我没能写出她该有的成长，让这个人物重新又变得脸谱化。 第一卷很多地方我已经铺垫了她的成长。 但第二卷大家可能感觉，她经历了很多事情后，家乡发生了这么大的变故，也遇到生死危机，仍然是个恋爱脑傻白甜，很多事情都得依赖主角来解决。 当初破境时那句“我要保护你们”，以及度过“奈何桥”的情绪冲击，就好像根本没有发生过一样。 再加上她最早就是女配设定，我大纲期只给了她几个标签“吃货”、“中二”、“莽”、“有钱”，没有在她身上设置悬念和衍生支线剧情。 最初对她的塑造方法，跟楚凤歌、上官槿一样，借鉴了《大奉打更人》，在剧情中反复强调配角的某一个或几个特质，从而让读者对角色产生鲜明印象，看到某个特质就能想到他。 而对陆诗遥的塑造，就更偏向于“圆形人物”，很难用一两个标签把她的完全概括出来。 大纲期的时候，给她写了几千字的人物小传。 就像《三体》里那段描述—— “一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山的一角。” “于是罗辑照白蓉说的做了，完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生，想象她人生中的每一个细节。他想象她在妈妈的怀中吃奶，小嘴使劲吮着，发出满意的唔唔声；想象雨中漫步的她突然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉；想象她追一个在地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭，完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步；想象她上小学的第一天，孤独地坐在陌生教室的第三排，从门口和窗子都看不到爸爸妈妈了，就在她要哭出来时，发现邻桌是幼儿园的同学，又高兴得叫起来；想象大学的第一个夜晚，她躺在宿舍的上铺，看着路灯投在天花板上的树影……罗辑想象着她爱吃的每一样东西，想象她的衣橱中每一件衣服的颜色和样式，想象她手机上的小饰物，想象她看的书她的MP4中的音乐她上的网站她喜欢的电影，但从未想象过她用什么化妆品，她不需要化妆品……罗辑像一个时间之上的创造者，同时在她生命中的不同时空编织着她的人生，他渐渐对这种创造产生了兴趣，乐此不疲。” “……” 可能因为我自己在现实中也是偏内向敏感的性格，所以我在构思她这个人物的时候，也带上了类似的特点。 第(2/3)页