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    她觉得顾洲这个剧本，就主题而言，非常符合她们的需要。

    也很契合她们，尤其是包硕的人设。

    包硕作为小品界的大咖，天生就是个嘴皮篓子，非常擅长语言技巧，说他是大忽悠，简直不能再形象。

    “哈哈，这名号确实不错。”包硕很惊讶。

    顾洲这个剧本，他第一眼看，平平无奇，完全没有那种让他立刻就眼前一亮的笑点。

    但是，多看几遍后，他发现，顾洲这剧本，质量很高。

    一是人设很到位，不仅将一个擅长忽悠的无良赖皮的形象跃然纸上。

    而且，出场三个人的角色，非常符合他跟郭放，还有祖玲一贯以来的定位。

    他是个“奸人”，郭放则是憨厚敦实的老实人，而祖玲嘛，主要负责拖后腿加捧哏。

    从这点看，顾洲明显知道小品的戏剧冲突该怎么去树立，小品剧本又该如何创作。

    二是语言很到位，北方味浓厚，完全不存在他一开始担心的地域差异。

    还不乏结合剧情的小幽默，纵使不能让人开怀大笑，却也能让人会心一笑。

    三嘛，故事主旨很明确，一言一行都紧扣主题。

    自从段子这玩意出现后，在很大程度上改变了剧本的写法。

    以前，大家都是就着一个核心主题，去延伸其它的细节。

    而现在，都是大家先整理出来一堆段子，然后围绕这些段子，再去开发一个主题。

    不仅小品剧本是这样创作的，很多相声，还有票房很高的喜剧电影，也都是这样创作的。

    他旗下的编剧团队，现在的创作手法，就是后者。

    但后者容易造成一个问题，那就是很容易淡化故事主题，分散故事结构。

    笑点有了，主旨却不明确，于是，笑完后，通常后只让人记住了那些段子，却没让人记住小品本身的故事。

    万一段子太老太普通，甚至连笑点都没有。

    他们之前的剧本，就存在这样一个问题。

    而顾洲这个剧本，让他找到了久违的旧式小品的风格。

    围绕一个主题，去做文章，而不是围绕各种段子，去拼凑文章，他觉得这个剧本写得很好。

    要搁几年前，他一定会毫不犹豫地采用这个剧本。

    可现在……

    习惯了各种瞬间就能让人笑出声的段子式剧本后，这个剧本在他看来，口味不够重，整体有那么点淡了。

    剧本是好剧本，但现在经历了各种段子洗礼的观众，还会接受这样的小品吗？

    包硕蓦地感觉自己做了那么多年小品，反而不太懂小品到底该怎么创作了。

    不过，在顾洲完成第二页剧本，看到故事发展到“要什么自行车呀？要啥自行车!”后，他立即拍板，就用这个剧本了！

    至少可以先尝试下。

    顾洲把“大忽悠”这无良角色，刻画得实在是太好了！

    明明他老婆根本就没提自行车。

    可他自己觊觎别人的自行车，要了人的钱不够，还想要人自行车，就刻意地冲着媳妇来了一句：“要什么自行车呀？要啥自行车！”

    明明是自己想要，却栽赃给自己媳妇，人奸的形象，瞬间丰满又立体！

    他顿时起了浓厚的饰演这个角色的兴趣。

    等到顾洲把全部剧本写完。
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