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    因此，《顽主》发表之前，章仲锷都很担心《顽主》再次被一些不待见的保守派群起而攻。

    不过现在看来，情况比他们预料之中理想很多。

    无论是文学界还是民间，对《顽主》这篇的接受度都很高。

    没有受到读者的冷遇，没有什么关注度较高的批评言论流出，没有文学界的大佬带头批判更别提，还登上了《文艺报》，收获了阎纲的评论！

    “好事儿啊！”章仲锷嘴角压不住的笑。

    或许是因为这些年一场场文学思潮的发起和推动，加上现代主义文学为先锋文学的让步，以及人们思想上的解放，还有江弦在文学界地位的水涨船高

    而且《顽主》并没有触碰红线，它只是擦边，采取调侃、打诨的方式对某些敏感领域实施攻击或表达异端思想。

    一切好像水到渠成！

    正是这一切的一切，共同促成了这次《顽主》这篇快速占领了舆论上的制高点。

    “哎呀，你们别看阎纲老师了，这篇文学评论可比阎纲老师还精彩？”正当编辑们围观讨论阎纲这篇文学评论的时候，另一名编辑着急道。

    “还有一篇？”

    “谁的？”

    刚才说话的编辑同志赶忙把一册《文学评论》拍到桌上。

    “你们快看吧，是王濛同志给写的评论文章。”

    “谁？”

    “王濛同志？”

    “哎呦，那真得看看才行。”

    《当代》的编辑们又集体炸锅。

    这一次，比刚才看见阎纲的评论要激动得多。

    首先，《文学评论》这是社科院主管的刊物，一份国家级的期刊。

    而且和《文艺报》不同，《文学评论》专注于文学评论领域，是文学评论领域首屈一指的专业刊物，在整个中国文学评论界有着广泛而持久的影响力。

    自然也是这样级别的刊物，才配得上王濛这个级别人所撰写的文章。

    在文学界，很多优秀的作家，同时又是杰出的评论家，整个文坛不乏这样的人物，王濛亦属此行列。

    大家都知道，王濛素以才思敏捷著称，不仅创作丰产，也写出了相当数量的文学评论，文学理论问题探讨、创作谈、作家作品评论更是数不胜数。

    但在王濛上位以后，他在文学界的表现就不那么活跃了，鲜有文章问世、发表。

    这也是地位使然。

    但这一次，他居然毫不吝啬的为江弦的撰写了这么一篇评论。

    那这就不只是表达自己欣赏《顽主》这篇了，同时也是表达自己对江弦这名作家的欣赏。

    章仲锷扫一眼，题目叫《论“顽主”所体现的后现代主义文学》：

    “我曾听某些同志说过这样的话：中国没有后现代主义。”

    “怎么会没有呢？”

    “我必须反驳，有，而且就在江弦的笔下。”

    章仲锷知道什么是“后现代主义”，对此有了解，因而看到这句话以后，惊的嘴唇都有点儿合不住。

    对于王濛来说，他和阎纲不一样，他的身份使他表达观点不宜调子起的太高。

    但是在给江弦的这篇文学评论里，他竟然还是一开头就给出了这么惊世的结论。

    当然，章仲锷知道“后现代主义”，那自然也有不熟悉哲学，不明白什么是“后现代主义”的。

    这些读者能读懂王濛这句评价的调子很高，但是对“后现代主义”的不理解一定会影响对这篇评论的理解。

    包括此时的《当代》编辑部里，很多编辑们看到这一句，都在忍不住的四下打听：

    什么是后现代主义？

    “后现代主义”毕竟刚传入中国没多久，大部分人对这个概念还比较陌生。

    好在王濛已经考虑到这个问题，他在后续的文章中写道：
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