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    “来了来了，《文艺报》出评论文章了！”有编辑兴冲冲的进来。

    “上《文艺报》了？”《当代》的编辑们一下子围过来。

    《文艺报》这份代表新中国文艺风云风向标的报刊，一字一句，都是所有文艺工作者密切关注的焦点。

    若是其他地方刊发了《顽主》的评论文章，《当代》的编辑们或许不会太在意。

    但《文艺报》就不一样了。

    《文艺报》能发表《顽主》这篇，某种意义上这象征着官方意志的认可。

    那就很值得一看。

    “哟，是阎纲的评论啊！”有人喊了一句。

    “刘老师，怎么没和我们说啊。”

    “就是就是。”

    一旁被cue到的刘茵老脸一红，“光知道他写了，他也没给我说是递给《文艺报》了啊。”

    “阎纲老师写了评论，这就是件大事儿啊，您还瞒着我们，不厚道、不厚道。”

    “刘老师是想给我们一个惊喜吧，哈哈。”

    “好了好了，别说了，快让我看看阎纲同志写啥了？”闻询而来的章仲锷开口问道。

    见章仲锷都来了，编辑们也不敢再七嘴八舌，带着《文艺报》进来的编辑把《文艺报》递到章仲锷的手上，章仲锷在一个非常显眼的版块看到了阎纲的这篇评论文章《读江弦“顽主”有感》：

    当下的社会需要一个江弦！

    江弦这篇《顽主》里所有的“三T”（三替），都是精神层面的化解：

    替丈夫挨骂，让妻子高兴；替医生约会，让女朋友高兴；替小作家颁一个专属文学奖，消除他拿不到奖的遗憾；给一个冷门相声演员当观众，抚慰他的志大才疏，以及用各式各样的串编式语言劝解同性恋、手y癖、抱怨肉价太贵的人.

    “顽主”并不解决实际的问题，他们只负责抚慰、舒缓人们的愤懑与躁郁。

    从这一点来说，江弦的《顽主》其实极有价值。

    江弦笔下的人物，不论是马青、杨重还是于观，都是小人物，都没有改变体制、规则的欲望与能力。

    但他们都在自我贬抑与调侃反讽中完成了精神对现实的逃避，这恰恰是当下社会最需要的。

    由此可见，《顽主》的火爆，并非是在文学性实现了多大突破，有多么的杰出，而是中国的老百姓们共同选择了这篇。

    当下的中国社会需要一篇《顽主》，当下的中国社会需要一个江弦.

    一篇文章看的章仲锷喜笑颜开。

    首先，写这篇文章的作者阎纲，不仅是作家，更在《人民文学》《文艺报》《选刊》先后担任过重要职务，在国内文学评论界颇有名声，熟悉他的读者都知道，他的评论有八字风格：爱憎分明、风骨凛然。

    此外就是，发表这篇文章的刊物可是《文艺报》，作为咱们国家文艺领域最知名、影响力最大的刊物，《文艺报》的地位毋庸置疑。

    《顽主》这篇能登上这份报刊，足以说明受到了主流文学界，尤其是官方组织认可和肯定。

    这让章仲锷松了一大口气。

    《顽主》这危险么？

    当然危险。

    江弦在里，把严肃的话语做了戏谑化的处理，主人公们公然自居于庸俗，还公然把庸俗当做意义的价值肯定。

    公然的宣扬以无意义、无聊作为对抗生活的工具。

    这样的太黑暗了！

    太大逆不道了！

    最重要的是，江弦可是有前科的。

    章仲锷记得当年江弦曾发表过一篇叫《动物凶猛》。

    这篇刚发表的时候，国内的舆论因为这篇曾经有过争锋。

    最著名的就是当时刚以《班主任》等伤痕文学成名的作家刘鑫武，直言不讳的给这篇打上了“痞子文学”的标签。

    更别提当时其他的文学家、评论家、理论家对江弦发起的围攻。

    这在当年非常热闹。
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